Людвиг Йоранссон: новый главный композитор Голливуда

Массовый зритель привык к тому, что список наиболее успешных и прославленных кинокомпозиторов, авторов сходу узнаваемых саундтреков, десятилетиями не меняется: Джон Уильямс, Дэнни Элфман, Ханс Циммер и некоторые другие. К счастью, все они по-прежнему в строю – чего только стоит союз Циммера с «Дюной» или сам факт того, что Джон Уильямс в возрасте 94 лет пишет музыку ко «Дню разоблачения» Спилберга. Тем временем новые имена не перестают появляться, и 42-летний Людвиг Йоранссон, трёхкратный лауреат «Оскара», – главное из них.

От Metallica до кино

Йоранссон родился в 1984 году в шведском Линчёпинге. В девять лет он впервые услышал группу Metallica и решил учиться игре на гитаре по десять часов в день, чтобы приблизиться к уровню его кумира, Джеймса Хэтфилда. Немногим позднее, уже в старших классах, композиции Джона Уильямса к «Звёздным войнам» невольно привели его к более классической музыке и саундтрекам: на протяжении трёх лет Йоранссон изучал джазовую импровизацию в Королевском музыкальном колледже Стокгольма, а в 2007-м переехал в Лос-Анджелес и поступил на программу по созданию музыки для кино и телевидения.

Жил он тогда в обшарпанном и опустевшем здании закрытого студенческого братства, напоминавшем, со слов Людвига, круглосуточную безумную молодёжную комедию. На одной из вечеринок, играя в бильярд, Йоранссон познакомился с начинающим режиссёром Райаном Куглером.

Параллельно композитор начинал писать музыку для «Сообщества», «Новенькой» и «Счастливого конца» и на площадке «Сообщества» встретил Дональда Гловера, исполнителя роли Троя Барнса. Однажды актёр прислал Йоранссону песню и попросил помочь со сведением, а тот предложил сделать всё самостоятельно. Так началось его сотрудничество с Childish Gambino, невероятно продуктивное и плодотворное, растянувшееся на несколько лет.

С чего начался большой успех

Вслед за сериалами последовал большой кинематограф. В начале 2010-х Куглер готовил дебютную «Станцию «Фрутвейл»» и предложил Йоранссону написать саундтрек к ней, но не мог предложить больше, чем $5 тысяч. Постановщик был уверен, что его известный друг откажется, а он согласился. Потом был и «Крид», и две «Чёрные пантеры» и «Грешники». Последние две картины, к слову, принесли Людвигу «Оскары».

Как Йоранссон создаёт музыку

Работа Йоранссона начинается с живого инструмента: например, для «Грешников» он разыскал три редкие гитары начала 1930-х и почти всю партитуру написал на одной из них. Когда Ханс Циммер отказался от «Довода» из-за работы над «Дюной», Йоранссон стал новым музыкальным соавтором – тогда ещё не сэра – Кристофера Нолана. В «Доводе» звучит обработанное дыхание режиссёра, а для «Оппенгеймера» записывались радиоприёмники и вычислительные устройства атомной эпохи. В недавней «Одиссее» Йоранссон по просьбе Нолана отказался от традиционного оркестра, обратившись к лире, авлосу и десяткам бронзовых гонгов. Кажется, получилось. Теперь он, прекрасно поработав над «Одиссеей» будет являться одним из главных фаворитов очередного наградного сезона.

Если задуматься – 43 года и возможный четвёртый «Оскар». Что остаётся после такого количества статуэток, блокбастеров с миллиардными сборами и работы с крупнейшими мастерами арт-мейнстрима? Куда двинется карьера? Поживём – увидим.