Футбольный плакат XX века как произведение искусства

Традиция официальных плакатов чемпионата мира по футболу существует с самого первого турнира – уругвайского 1930 года, когда местный художник Гильермо Лаборде создал постер в духе ар-деко с вратарём, в прыжке тянущимся к мячу. С тех пор к каждому турниру выпускается официальный плакат, и за без малого век эта традиция превратилась в отдельный жанр графического искусства, отразив в себе почти всё, что происходило в мире за пределами поля.

Когда футбол стал политикой

Итальянский турнир 1934 года дал совсем другой пример того, как плакат может служить не спорту, а политике. Автором постера стал Джино Боккасиле – на плакате он изобразил мускулистого безликого футболиста в гетрах цвета итальянского флага, за спиной которого выстроились флаги участвующих наций. Если присмотреться, то на майке можно найти стилизованную фасцию – символ власти режима Муссолини, который использовал турнир как инструмент пропаганды, которая интерпретировала мундиаль не как торжество спорта, а как демонстрацию силы.

Чемпионат глазами художников

На протяжении десятилетий плакаты ЧМ оставались преимущественно делом рук безымянных графических дизайнеров, однако к 1980-м FIFA начала привлекать художников с именами. Поворотным моментом стал испанский чемпионат 1982 года: плакат к нему создал Жоан Миро – каталонский сюрреалист, к тому времени уже признанный классик мирового искусства. Его работа не содержала ни мяча, ни футболиста в привычном смысле: только мощная чёрная линия и яркие цвета, складывающиеся в фигуру, которую одни видят как игрока в прыжке, другие как чистую абстракцию. Это был один из последних крупных проектов Миро, художник скончался в следующем году.

Четыре года спустя Мексика принимала чемпионат второй раз, и FIFA впервые доверила плакат фотографу: Энни Лейбовиц стала единственной женщиной и единственным фотографом в истории турнира, получившим подобный заказ. Её работа представляла собой тень футболиста на фоне доколумбовых ацтекских построек и намеренно стирала границу между спортом и культурным наследием страны-хозяйки.

Зеркало своей эпохи

Плакаты ЧМ чутко реагировали на эпоху: послевоенный оптимизм 1950 года воплотился в образе бутсы с флагами всех участников на гетре; швейцарский турнир 1954 года, первый телевизионный чемпионат в истории, дал экспрессивный образ вратаря в прыжке; чилийский 1962-й отправил футбольный мяч на орбиту вокруг Земли с едва различимым силуэтом страны-хозяйки, а итальянский 1990-й поместил футбольное поле внутрь Колизея, превратив игру в гладиаторские бои. 

Сегодня все эти плакаты стали предметом коллекционирования и академического изучения – свидетельствами того, как один из главных спортивных турниров планеты раз в четыре года превращался в зеркало своего времени, с его политическими веяниями, эстетикой и тревогами.